“80后”职场精英的创意生活:一边工作一边游戏

　　不知不觉，最大的80后已经27岁了。在创意经济兴起之时，他们参与其中，担当了最重要的角色。而他们的工作和以往年代的人很不一样，一边工作一边生活。作为“中国玩着进口电子游戏、吃着肯德基和受着共产主义教育长大的一代年轻人”，他们的创作已经引起了国外媒体的关注。

　　4月1日，王朔的新书《我的千岁寒》即将面市，此书的封面设计者小贾还不知道这个事情，“是吗？”他问，“不是说3月15日已经出来了吗？我说怎么还没给我样书呢。”他对这个似乎并不怎么关注。

　　“王朔那本书说是讲禅的，所以我就给他做得素一点，淡淡放点云图。他的作品有品质，但又是大众读物，价位不能太高，为了兼顾这两点，封面我做了一个方形镂空，造价不高，又显得有典藏性。”

　　作为业内口碑极佳的封面设计，小贾为韩寒、刘心武、王朔、步非烟等作家设计过封面。每次他的新设计风格出现，都能引领书界一股新风潮。

　　“现在好几个出版社都开始跟王朔这本书的风了，打电话讲设计要求，他们都会说，做个镂空。”小贾说。

　　小贾 40岁改变中国书装业

　　小贾的工作室在北京机场高速附近，那是他自己买的一栋房子。他开玩笑说自己住在“村”里。工作室成员只有他和助手刘军。小贾出生于1980年，刘军是1985年的。这次“进城”，是为了到一些大学看看有没有合适的人选成为自己工作室的新生力量。目前他的工作室有七八家固定客户，并且还有扩大之势。

　　与记者三年前的印象比较，如今的小贾不再那么张扬。三年前他在耀午书装做首席设计的时候，一头爆炸式的金黄头发，另类时尚的T恤，像一个街舞小子。他如今的工作时间也趋向了正常，不再晨昏颠倒。倒是22岁的助手有些像他三年前的样子，非常消瘦，留着莫西干发型。

　　三年前他的月薪3500元，如今他一年有30万元的收入。

　　1997年，毕业于山西一家艺术文化学院的中专生小贾，在太原拿到了他的第一份月薪：97元，其中两块钱的加班费还是他自己争取来的。在第二年做到设计总监的时候，他月薪1000多元，在太原已经算高收入了，却选择了离开。为了学到最前沿的设计，他去了广州。在广州，他常常不求报酬为一些大广告公司工作，为的是学习他们的设计理念。“晚上饿得睡不着觉，就吃野菜，偷人家的水果吃。”

　　2002年，小贾和他的老板冯耀午在中信出版社谋到了一个设计室，为中信出版社设计封面，他们用色大胆，设计大气，把中信出版社的图书推向了一种新的设计风格。小贾设计的青春作家春树的《北京娃娃》，在当时引起了轰动。

　　“中国的图书都是简单拷贝国外，没有自己的风格。像一些国外的图书，一看就知道是日本或者是韩国的，这就是人家的风格。”小贾说。他现在做设计的总体思路是把高端图书市场化，把低端图书品位化。

　　小贾希望自己能培养出一批有思想的设计师，他计划成立几个五人为单位的工作室，同时开拓自己的业务，做图书插画，从封面设计扩大到书的整体设计包装。“我计划在自己40岁的时候，能够改变中国书装业的风格，让中国书装有自己的风格。”他说。

　　宋洋 创造中国的史奴比

　　相比小贾，1981年出生的新疆人宋洋似乎没有十分明确的目标。傍晚，在现代城的咖啡店里，当记者问及十年后他希望自己干什么时，宋洋笑称自己也不知道。“如果我在这个年龄能清楚地知道将来做什么，那太可怕了。”

　　那天下午，宋洋刚刚参加完他在北京中关村举办的单曲《BAD GIRL》的首发式。Bad girl是宋洋出版的绘本《BAD GIRL》的主要人物，这个形象已经深入漫画爱好者的心。“我的四格画签给了中国移动，玩偶也签出去了，形象代言也签出去了，最后一家公司说，干脆，我们签你的单曲吧，这首歌就这样出来了。”宋洋说。

　　就在记者采访宋洋的前几天，美国《洛杉矶时报》的特派记者刚刚做完他的采访。《洛杉矶时报》这样描述他：宋洋，一个拿着笔和纸的“坏”男孩，已经成功地实现并超越了他的野心——创造一个代表形象，使其能帮助当代中国在世界重塑形象，并且推动一直为日韩漫画所主导的中国动漫产业。

　　“但是，在这个潮流瞬息万变的国家里，年轻市场的竞争愈加激烈，代沟已经可以用几年来衡量，而不是十年。漫画家宋洋正在努力引领着流行文化的潮流。”该报记者写道。

　　Bad Girl为 Hugo Boss男士香水做广告，宋洋自己在北京大山子艺术区的画廊做油画画展，还为自己的卡通唱片创作。设计师、音乐人、企业家、时尚引领者、模特，宋洋的身份让人难以定义。

　　从小看日本动画片临摹动画片人物，让宋洋无师自通成了一位画画高手，中学时代参加美术班学习，很早就在乌鲁木齐有了影响。2001年，在天津工业大学艺术设计学院读广告专业的宋洋在一家韩国动漫公司谋到了一份工作：为韩国的游戏设计绘制人物形象。这个兼职工作一个月能保证他有8000元的收入。也正是这个工作，让他对中国动画片的现状有了一个疼痛的认识。

　　“我们画画，画怎么用，用到哪里我们都是不知道的。”宋洋说，不久之后，他在一款韩国游戏里面发现了自己绘制的人物。“就是这样，在中国绘制完人物，韩国公司拿回去做上程序，就变成了游戏，在中国赚我们的钱。我们画一张人物拿500元，似乎还不算少，但是比起他们用游戏赚我们的钱，这点成本太小了。”

　　当时还在读大学二年级的宋洋于是自己成立了公司。2003年，现代出版社要做绘本小说，在报上登启事招募绘画作者。经过激烈的竞标，宋洋工作室拿到了这个单子。2003年夏天，《动物凶猛》的改编开始了。为了贴近人物形象，宋洋翻阅了《解放军画报》、《毛主席语录》、电影《活着》、《红色年代 》、《女人1966》等大量资料。书出版后，王朔非常喜欢。随后，宋洋工作室又改编了海岩的《玉观音》等作品。目前，《动物凶猛》、《看上去很美》等绘本已经在欧美多个国家出版发行。

　　2004年，宋洋大学毕业，很多原来的工作伙伴去了韩国的动漫公司，如今年已经成了各公司的视觉总监，月薪两万元。宋洋却自己选择了创业。他找到了一家投资公司，想从绘本开始，创造一个“属于中国的漫画人物”。

　　宋洋绘本《BAD GIRL》系列故事主角bad girl“小P”和其身边人物，正是时下青年一代的青春、时尚、叛逆的缩影，故事以诙谐夸张的方式记录了小P生活中的种种喜怒哀乐、女生酸酸甜甜的恋爱心情及对爱情的态度。

　　“Bad Girl是这样一个女孩，她的爸爸非常善良，妈妈则有些贪婪，老是怪爸爸无能，小P受妈妈影响，交男朋友很现实，非常物质化，她看起来似乎没有什么中国传统美德：和父母顶嘴、拿祭祖开玩笑和偷着吸烟。但我想向人们传达的却是一种积极的信息。她和很多我们身边的年轻人一样，外表看坏坏的，经常搞些骗人的小把戏、拜金主义严重，但是当遇上严肃问题时，他们又会表现出内心善良的一面。”

　　宋洋说，《BAD GIRL》的形象将应用于手机漫画频道、传统纸媒、网络FLASH动画、音乐MV、广告代言、毛绒玩偶等不同领域。Bad Girl将成为一个全方位立体的中国原创卡通造型品牌。在北京动漫城，他有一家店专卖Bad Girl系列玩偶。“我想把Bad Girl做成像哆啦A梦、史奴比那样的中国卡通造型品牌形象，总不能一提中国就孙悟空、三毛或者蓝猫吧。孙悟空还成，三毛也太垮了点。”

　　卡卡 不想被定位

　　卡卡的店面在上海市中心一处极为最安静的地方。周围都是解放前的老房子，风格和气氛倒是和她的店面相呼应。店面里有各种各样奇怪的物品卖。一个硕大的用绿布做成的仙人球、市面上永远也见不到的T恤衫、千奇百怪的玩偶，还有各种奇奇怪怪的标示。这些物品都价格不菲。

　　卡卡的工作室离这里很远，说起工作室做的事情，她觉得有些难以尽数。“主要做一些平面设计，做标示。也做动画、画画、拍照……”她说她现在有很多摄影作品，想把它们结集出一本书。被问到要做什么形式的，她一笑，“现在不能说出来，先保密。”

　　毕业于天津某艺术学院的卡卡，学的是服装设计，她有时候会设计一些服装，交给服装厂制作，都是小量生产，然后在自己的店里面出售。 “有些人在店里看到我的东西，会跑过来要我单独为他们设计一个款式。”除了这些以赢利为目的工作之外，卡卡还会做一些动画，做完之后放到网上和朋友交流，完全是自娱自乐。

　　“其实也不是赢利了。”当记者说到赢利这个词时，卡卡表示反对，“做的时候没想过这些，就是想让自己的想法与材料发生关系，是一种自己的表达方式而已。”

　　2003年，读大学三年级的卡卡常常在一个叫“病孩子”的论坛里面玩，她喜欢把自己的一些绘画作品传到论坛里供大家评判。一天，论坛里一个网友和卡卡联系，表示希望能把她的绘画作品用到自己的小说里面，并且希望卡卡能帮她设计图书的封面。那一年，该书出版，这位作者名声大噪，很多人对那里面眼角流血、孤独绝望的人物形象印象深刻。

　　卡卡差一点就开始她的图书设计生涯了。后来她还帮另一位80后作家画过图书插画。但是，2004年毕业的她进了天津一家外贸服装公司。2005年初，卡卡辞职，和另一个人一起创办了一间工作室。

　　2005年，卡卡和伙伴参加了一个在上海举办的“大声展”，这让他们觉得非常开心。“100多平方米的地方，大家把自己的东西拿过来，互相展示。什么都有，只要是你自己创造的。”2006年，他们去新加坡参加一个叫做“STREETTEASE”的群展，展示他们近几年创作的新作品。

　　“现在做这个的越来越多了，北京上海广州都有这样的展览。装置艺术、照片、杂志、建筑、油画……”卡卡的话让对这行了解不多的记者有些不明白。有意思的是，卡卡至今对自己没有一个特别死的定位。她非常担心记者的报道把她定位，一再强调自己不会局限于某些区域。文章写出之后她仍然觉得受了定位，一再要求记者用化名。

　　和小贾、宋洋一样，卡卡的娱乐就是工作，工作就是娱乐。她爱看动画片，看的却是国内上世纪八九十年代的作品。“《阿凡提的故事》、《狼来了》多好看啊，制作精良，虽然有的地方有些说教，但总体来说要比现在的好得多。”她对当今的动画片很不感冒，“粗制滥造，都不好。”

　　做着创意的事情，卡卡却觉得创意经济和自己没什么关系。她对国内轰轰烈烈的“创意经济运动”有些无动于衷。“全国各地都在搞这个，你说这能搞好吗？”她问记者。

　　宋洋的态度和卡卡差不多。在之前的采访中，宋洋告诉记者，北京有好几个创意基地邀请他去。“说给我个小位置，几年内免税免租金。那地方地理位置很偏远，我不缺那点钱，我觉得这种方式对创意经济起不到什么促进作用。”宋洋说，好多投资商找到他，都是谈钱，“那不是文化，是完全的商业。”

　　他们的话，或许能给国内轰轰烈烈的创意经济运动提个醒。（刘恒涛）

　　(应被采访者要求，第三部分相关人物采用化名）